我与画家王子和素昧平生，然偶有机会观赏到他的个人书画集后，即刻缩短了我们之间的距离。所  谓“画如其人”，从他的中国画尤其是水墨人物作品

　　了他们的生平、品格、业绩等，才能准确地描写他们 的形象，否则就会千人一面、百图一法。诚然，这些作 品最能体现王子和的文风、品格、风骨、气质。如《天地

　　中，便品味到了他的人生目标、文化修养、绘画功底、 一沙鸥》中的杜甫，以沉郁顿挫之笔，尽写孤愤低回

　　艺术追求和审美情操。画作中，那些彪炳史册的文豪 名士更是栩栩如生、跃然纸上，令人怦然心动，给人 以强烈的艺术感染力和震撼力。

　　综观王子和的历史人物画，最显著的艺术特点可 以概括为：写实与写意于一体、人物与环境相兼、简笔 与工笔结合。欣赏王子和的历史人物画，最强烈的感觉 是造型扎实、功底深厚，无论勾勒还是泼墨，都能准确 地塑造出形体的结构和动态转折，简练而不离形似、繁 杂而不失整体。据悉，子和自哈尔滨师范大学艺术学院 毕业后一直醉心油画创作，因而掌握了扎实的功力；改习中国画后，仍十分注重造型的准确性。子和博通文史 并苦练书法、钻研艺术理论，因此他并未囿于西方的写 实主义而能认真总结中西绘画的历史进程，竭力避免 拘泥于形似、过于繁琐，忽视笔墨的独立性和缺乏传统 的内涵。他重视汲取传统文化的精髓，熟练地运用水 墨、写意、减笔、传神等方法弘扬文人画的优长。所以他 的画既有西方绘画的写实功力，又有中国画的审美情 趣，两长兼备更能得心应手、意到笔随。

　　子和对历史和诗文稔于深研，对创作这些古代人物处于特定的环境有着重要的依据—只有掌握

　　之气，满纸浑厚苍凉，十足地体现出少陵悲天悯人、 饥弱同心之情怀；而《赤壁怀古》中的苏轼，则凭动势求奔放，借开阔显磅礴；《观沧海》中的曹操昂扬激越、 气吞山河，表现了扫平四海一统华夏的雄心壮志。

　　子和的仕女画代表作《红楼梦金陵十二钗》，笔法 细腻、格制严谨、形体准确、繁而不琐、写尽于工。画中 的人物形象已可称为肖像画。他遵循“典型环境下典 型性格”的创作方法，注意特定情况下的人物有着特 定身份、经历、气质、性格，因此有不同的表现形式。这 些细节均表现出画家娴熟自如、精湛多变的笔墨技 巧，以及对原著的揣摩和理解至深。还应指出，子和 作品中的诸多仕女形象大多衣饰简逸、面部细柔，以

　　此突出女性的容貌之美。他的这些作品深得传统仕

　　女三昧，且不乏经典之作。

　　回顾中国美术史，人物画曾有光辉的地位。它始于晋隋、备于唐宋，元明之后逐渐被山水、花鸟画 所取代，从而不复主流。其原因是缺乏严谨的造型 能力和科学的绘画理念。因此，振兴人物画是当代 画家的责任和使命，我们期待着子和有更多更好的画作问世。